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Estratti stampa - La donna silenziosa

Angelo Porru
BAMBOLA DI PLASTICA PER MILITE DISPERATO
[…] Ferito dall'umanità più che dalla guerra, il milite si consola soltanto nelle braccia di una bambola ad altezza d'uomo. Meglio: un manichino con le fattezze di una donna a cui non accadrà mai di piangere o di sbraitare. Tra infermiere complici (Pascale Aiguier) e capitani minacciosi, è lo sviluppo di uno spunto nelle visioni espressioniste di Oskar Kokoschka.
LA NUOVA SARDEGNA, 20 dicembre 1989

Roberto Casu
DAGLI ORRORI ESPRESSIONISTI ALLE VISIONI DI FILIPPO DE PISIS
Cuori e cervelli da macello. Sbranati dal tritacarne della guerra. Feriti ammucchiati come fantocci negli androni di un ospedale delle retrovie. Il rombo (e i lampi) delle cannonate lontane. Gli occhi sbarrati di un messaggero che giunge dal fronte intabarrato nella mantella dell'orrore. Schegge di follia, sangue che si rapprende nella finzione di un feticcio di donna, unico amore possibile degli anni giovani - squassati dalla ferocia della guerra - del pittore Oscar Kokoschka. Portando sul palcoscenico (quello dell'Akròama di Monserrato) il dramma giovanile del maestro espressionista viennese, Marcello Enardu e Antonio Caboni - autori e interpreti (con l'attrice Pascale Aiguier) de "La Donna Silenziosa" - correvano il rischio di ripetere cose già viste. Il tema della piéce non era di certo dei più originali: la guerra, l'amore e la libertà. Come dire (al cinema) "pane, amore e fantasia". Ma il testo a volte (ed è il caso di questo lavoro) non è che un pretesto. Niente altro che una traccia su cui costruire una prova d'attore. Magari regalando suggestioni sceniche (luci, musiche e ambientazioni) capaci da sole - e di per stesse - di regalare emozioni; o pezzi di bravura, come il monologo e le risatine schizoidi della Aiguier nei panni dell'infermiera-amante-ruffiana, che inchiodano il pubblico di fronte allo specchio dell'attenzione. […]
L'UNIONE SARDA, mercoledì 27 dicembre 1989

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